携不尽的思念，来读秋天的诗。
本期诗巷要跟大家分享一首尤为特别的唐诗。
这首诗也写乡情，但它却以独特的方式表达了作者内心的情感，其中的意境、语言组织等都很富有特点，带给读者美的享受与十足的感染力。
闽中秋思
唐· 杜荀鹤
雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。
北畔是山南畔海，祗堪图画不堪行。
作者与背景
杜荀鹤，字彦之，自号九华山人，我国唐朝末年杰出的现实主义诗人
杜荀鹤出身寒微，直到中年的时候才中进士，但却没有被朝廷授官，所以他便选择了退居于乡间。
又因为杜荀鹤曾写诗赞颂过朱温，所以后来他有幸得到朱温的表鉴做了翰林学士，从而得以入《旧五代史·梁书》的机会。
在诗歌方面，杜荀鹤提倡继承风雅传统，反对浮华，所以他的诗作也往往体现出平易自然的特点。
我们本期所分享的这首《闽中秋思》是杜荀鹤跋涉于异乡，在目睹异乡的秋色时所写。
深度解析
诗的首句选择典型物象，先将一幅色彩亮丽的画面呈现出来：雨匀紫菊丛丛色；秋雨将一丛丛的紫菊颜色匀了开来。
在这里，作者用一个“匀”字将物象“雨”和“菊”仅仅联系起来，在这个字的作用下，“雨”“菊”之间就充分建立起了一种相互契合、相互依赖的情感。
因为一个“匀”字，我们看到了秋雨的温柔与连绵，因为一个“匀”字我们也看到了大片颜色蔓延开来的紫菊。
那么在这样一幅色彩清新亮丽的画面中，我们也已然充分捕捉到了那份浓浓的秋意。
承句再出景语：风弄红蕉叶叶声；在秋风的吹拂下，鲜红的蕉叶发出阵阵声响。
也许大家都发现了，杜荀鹤的这首绝句在前两句之间运用了工整的对仗形式。这样的形式可以让诗句的结构显得比较整齐，同时也能够表现出鲜明的抑扬顿挫之感。
在首句描写中，作者是从视觉的角度出发，将大空间的画面显示于读者的眼前。
而在承句的描写中，作者则将视觉与听觉两个角度结合起来，在略微缩小空间的同时，让我们眼前呈现出一幅绝美的秋日图画。
“弄”字起到了和首句中“匀”字同样的作用，它让“风”“蕉”二者从形式与内在上皆有了密切的互动与契合。
随着“弄”字的出现，风吹蕉叶的声音与景象皆得以生动的呈现。所以对于我们读者来说，我们于此处所收到的，其实是听觉、视觉与感觉三方面的触动。
何谓秋景、秋思、秋味？读完承句便可充分得知。
“北畔是山南畔海，祗堪图画不堪行。”北边是山南边是海，这景色如画，也便于成诗成画，但却不能够亲自去行走游览。
诗人张侃曾在他的《初秋夜坐》中有云：人生随处好，最好是家乡。可谓将一位游子的观点与心理刻画得无比通透。
而杜荀鹤此诗的后两句，看似与张诗截然不同，实则却与张诗在蕴意上是相通的。
作者在看到他乡美景的时候，被陶醉是真的，由衷地去赞美也是真的，但最终表现出深深的遗憾也同样是真的。
尽管作者眼前的景色美得如画，但它却“祗堪图画不堪行。”。所以从诗的最后一句中，我们不难看出，作者已经不由想起了自己的家乡。很显然，在作者自己的家乡，不但景色很美，而且他还可以随心所欲地去游览，去置身于美景之中。
作者以极为含蓄的语言，通过转折的逻辑关系，在绝美的图画外留了一份遗憾；而作者又巧妙地借这份遗憾，有力地表达出了自己内心浓郁的思乡之情。
好诗经得起推敲，更值得去细品。杜荀鹤的这首诗就是如此，我们借美的风景滋养了心境与眼眸，也借含蓄的意蕴触达了情感需求，这当属一种珍贵的收获。
